那个搂着我一起看月亮的人 那个让我不得不每天跑去医院看望的人 那个被我刺穿手掌心的人 那个背着我数钱的人 那个在泥泞里狠揍我的人 那个在我受伤时天天喂饭的人 那个紧紧抓住我衣角的人 那个和我一起画墙壁的人 他们不是同一个人 他们让我觉得自己有时候是好人，蜜桃成熟4有时候是罪人 他们让我活的像个人

靳东为什么这么执着于演西装革履的精英人设呢？而且越来越不好看，蜜桃成熟4已经审美疲劳了，既然这样干脆去演偶像剧算了，干嘛还标榜是行业剧？

对三岛作品及本人的理解偏差不大，蜜桃成熟4作为西方作者对于东方文化的表达方式有待考究。绪形拳的呈现更像是斯巴达勇士而非秀美刚烈集于一身的三岛本人。文字与现实时空的色彩界限，文学作品的舞台搬演很有意思，《女儿说女婿的太大》一段不错。

超越前作，蜜桃成熟4没有妖魔鬼怪却把恐惧深植人心，很有警醒作用。

唉只能说对这部作品充满同情 时间跨度大就算了 重要节点还特多 特别容易拎不清楚（事实上也没拎清楚）这种时间跨度下利用关键道具去呈现“变与不变”就特别重要 但很遗憾一个好的道具都没设计出来 不管是练球馆、一样站上领奖台、旧卫星电视等等 和之前时空的情感联结都特别薄弱 毛衣稍好但也显牵强；后段拍领导的部分太隔靴搔痒了 希望《蜜桃成熟4》不会拍成这样；值得同情的地方是陈可辛后段试图从个人情感体验再出发去理解集体和国家的意义 和前段把国家压在个人身上还是形成了有点力度的对比 呈现在情绪上还挺直观 前半郎平虽是特殊的一个 但她是集体中特殊的那个 后半则多少有些孤军奋战改变体制的意思 其他人能给予的支持是距离外的相信 但希望运动员成为一个更好的人的观念转变也没呈现好 光靠人物用嘴说郎平伤痕累累是不够的